Орест Голубець • Українське мистецво XX століття

124 О. М. Голубець мистецтво хх століття: український шлях Після розправи у Києві, А. Горська, разом з колективом од­ нодумців упродовж 1965-1970-х років виконує мозаїки та розписи в Донецьку, Маріуполі та Краснодоні. З одного боку, ці твори сягають глибин національних і загально­ людських традицій (згадаймо тут захоплення художниці працями Ф. Леже та мексиканських мураліс­ тів), з іншого – відображають появу так званого “суворого стилю”, який здобуває значну популярність у радянському мистецтві. Заборона діяльності київсь­ кого КТМ (1964) спричинила зародження нелегальних форм гуртування творчої мо­ лоді. Відбуваються зустрічі у помешканні І. Світличного – духовного наставника перед­ часно загиблого В. Симоненка, у майстрені А. Горської і В. Зарецького 16 . Арешти й допити, вишукані методи щоденного морально-пси­ хологічного тиску витримують далеко не всі. А. Горська залишається безкомпромісною і непохитною, продовжує листування з політ­ в’язнями, підписує документи протесту проти політичних утисків. Тоталітарна система цього не прощає: апогеєм трагічної долі ху­ дожниці стає її загадкова смерть у листопаді 1970 року. Можемо стверджувати, що київський осередок нонконформізму виявляє зацікав­ лення українським мистецтвом у його широкому історичному зрізі. За­ кономірним у цьому сенсі стає захоплення здобутками 1920-х років. Молоді митці знаходять новітню мистецьку традицію “у звертанні до недавнього минулого”, відкриваючи “для себе Хвильового, “розстріляне Відродження”, бойчукістів” 17 . Ця тенденція однак не виключає наявності інших векторів, зокрема, виразних пріоритетів модерного західного мистецтва, які прояв­ ляються у “прозоро-чистому, насиченому радісною, пульсуючою вітальною енергією” малярстві Григорія Гавриленка чи в аскетичному живописі “олімпійськи-ясного, космологічно-надійного” Олександра Дубовика, або ж “глибинних, майже геологічних силах” зображального коду творів Валерія Ламаха” 18 . Характерні ознаки нонконформізму у Львові зумовлюють впливи мо­ дерного європейського мистецтва. Стан культурно-мистецького середови­ ща тут є дещо відмінним від столиці УРСР, а ознаки “відлиги” на початках – майже непомітними: “Коли Київ вирував, то виснажений і заляканий пос­ 16 А. Горська. Червона тінь калини: Листи, спогади, статті. – К.: ЛТД “Спалах”, 1996. – С. 177. 17 Там само. – С. 218. 18 Титаренко О. Нефігуративний живопис (1950-90) // Мистецтво України ХХ століття. – Київ: Асоціація галерей України, 1998. – С. 154 – 155. А. Горська, В. Зарецький, В. Смирнов, Б.Плаксій, А. Лимарєв Мозаїчне панно в Краснодарі, 1968 О. Миловзoров Вибачте, нащадки, шамот, поливи, 1985