Орест Голубець • Українське мистецво XX століття

16 О. М. Голубець мистецтво хх століття: український шлях Негативне ставлення до мистецьких ідей імпресіонізму в Східній Україні значною мірою визначала Петербурзька академія – ідеологічний оплот консервативного мистецтва. Відомий український художник І. Грабар згадує про “кпини і лайку”, якими зустріла критика петербурзьких газет появу його перших імпресіоністичних творів на виставці “Мира искусства” у 1902 році 12 . Іншого українського митця, О. Мурашка – учасника трьох виставок Спілки російських художників, незважаючи на висловлене ним бажання, не прийнялидоцьогооб’єднання. Йому дорікализаприсутність у картинахчогось “нерусского”, про що М. Бурачек сказав: “...Можливо, що то було “українське” 13 . Незалежно від певної відмінності в суспільно-політичних ситуаціях на сході і заході України, поява нових уподобань не призвела до радикальних перемін чи створення мистецьких угрупувань: “Для багатьох українських художників імпресіонізм не став запереченням минулого, ані викликом йо­ му – він просто поширив межі реалізму, збагативши його новими образно- живописними формами” 14 . Маємо підстави говорити радше про побічні його прояви, які формували основу творчих здобутків когорти видатних художників.– К. Костанді, О. Кульчицької, А. Маневича, О. Мурашка, П. Нілуса, О. Новаківського, І. Труша й багатьох інших. Важливо також зазначити, що до імпресіонізму зверталася більшість представників “молодої генерації, що згодом формувала український авангард” 15 . Зауважимо принагідно, що в західній частині України потужний вплив імпресіонізму залишався помітним навіть за радянських часів. Дотримання творчих принципів найближчої до реалізму, та все ж модерної течії, стало тут однієюзформприхованогопротесту. Згадаймо, для прикладу, хоча б мистецький осередок, що формувався довкола колишнього члена об’єднання “Artes”, учня Модерної академії Ф. Леже – Р. Сельського. Безумовно, невизначеність впливів імпресіонізму в Україні (як і, до речі, в ін­ ших периферійних частинах Європи) мала об’єктивні причини. Незважаючи на певну спільність поглядів і цілей, яскраві творчі індивідуальності не створили у Франції мистецького угруповання, ідеї якого були б зафіксовані у вигляді певних теоретичних, ефективних для широкого розповсюдження трактатів. Криза їхніх помислів, які представляли швидше формальний, поверхневий бік новітніх експериментів, виразнопроявилася у 1886році, після проведення вПарижі останньої виставки імпресіонізму. 12 Асєєва Н.. Історія побутування поняття “імпресіонізм” на терені вітчизняної художньої культури // Імпресіонізм і Україна. – К.: ПФ Галерея, 2011. – С. 10. 13 Жбанова О. Українська модель імпресіонізму // Імпресіонізм і Україна. – К.: ПФ Галерея, 2011. – С. 18. 14 Там само. – С.19. 15 Асєєва Н. Історія побутування поняття “імпресіонізм” на терені вітчизняної художньої культури // Імпресіонізм і Україна. – К.: ПФ Галерея, 2011. – С. 11. А. Маневич Урбаністичний пейзаж, п., о., 1914